148 LA BELGIQUE.

bien qu’inférieure aux Xermesses de Téniers. D'innombra-
bles personnages remplissent ce tableau, qui paraît dater du
milieu du xvi° siècle.

Martin de Voss, élève de Franz Floris, est largement re-
présenté au musée de sa patrie. On voit d'abord de lui une
belle Résurrection et un Baptème de Constantin, non moins
remarquable; puis une belle et vaste composition représen-
tant les Pharisiens qui veulent éprouver Jésus. Nous omet-
tons plusieurs de ses tableaux plus faibles, et nous passons
à une Tenfation de saint Antoine, vaste composition dans
le style burlesque, et qui a du mérite, mais dont la couleur
est mauvaise ou du moins a subi les outrages du temps, re-
marque générale, et qu’il faut appliquer presque à toutes les
œuvres de Martin de Voss. On dirait, à les voir aujourd’hui,
que cet artiste très-éminent peignait à l’eau ou à fresque. Ses
lignes ne sont pas non plus très-pures; elles sont, si l’on
peut ainsi dire, embues, et son dessin a quelque chose de co-
tonneux et d'indécis.

Franck le Vieux a fait un remarquable Christ à Emmaüs,
et François Franck se recommande par dix ou douze ta-
bleaux très-estimables, dont, à regret, il faut omettre le dé-
tail. Jérôme Franck n’a qu’une Cène, et Ambroise Franck a
traité plusieurs Martyres, dont celui des Saints Crépin et
Crépinien, tableau un peu confus, très-vaste, où ce qui attire
d'abord l'œil est la singulière grimace du bourreau, s’arrê-
tant tout court au moment où il va planter son couteau dans
le corps de l’un des deux saints.

Martin Pepyn a un Saint Luc et un Passage de la mer
Rouge.

Otto Venius, le second maître de Rubens, à cinq ou six
tableaux du plus grand mérite. On sait que cet artiste étu-
dia beaucoup en Italie et imita les Italiens. Il est permis
d'imiter ainsi. Otto Venius fut un très-grand peintre et di-
gne de son illustre élève. Il a peut-être moins de pureté, mais