CHAPITRE IX.

rappelle Rubens par son faire, se distingue par une très-
belle allégorie et de beaucoup d’effet : Jésus-Christ, source
de salut et de santé, et une Réunion de famille, d’un coloris
magistral.

Maës, un des derniers Romains, figure au musée d’An-
vers avec un martyre de ce brave saint Georges qu'’aimait
tant Rubens , et qui fut décapité sous Dioclétien.

Viennent ensuite Van Lindt avec de beaux portraits, Bes-
chey, Lens, Kerckx, ettant d’autres dont nous ne pourrions
ici prolonger l’énumération sans fatiguer le lecteur.

Quelques tableaux étrangers à la grande école d'Anvers
illustrent encore le musée de cette ville; mais, si le nombre
en est petit, le mérite et le prix en sont grands. Ce sont,
dans l’école italienne, deux Antonello de Messine (l’impor-
tateur en Italie du nouveau procédé de la peinture à l'huile),
et un Titien : Alexandre VI présentant à saint Pierre l’évéque
de Paphos nommé général des galères. Voici ce que je trouve
sur mon livret à propos de ce tableau, dont le sujet est an
moins fort extraordinaire : Je n'aime pas beaucoup ce Titien :
ilest dur et sec ; et un peu plus bas : Je viens de le révoir et
J'ai changé d'avis. Veuille bien, cher lecteur, contempler le
tableau deux fois, comme j'ai fait, à un jour de distance, et
tu décideras ensuite par toi-même laquelle de mes deux im-
pressions est la bonne.

L'école allemande a pour coryphées à Anvers un Albrecht
Durer, La Vierge des sept douleurs, très-beau, très-fini et très-
bien conservé; un Lucas Kranach, Adam et Eve, excellente

miniature; trois portraits : l’un, de François Il; l’au-
tre, d’Érasme; le troisième, de Thomas Morus, par Hol-
bein : toutes choses authentiques et de premier choix.

Quant aux vieux Flamands, ils sont glorieusement repré-
sentés par les deux plus grands d’entre eux : Van Eyck et
Hemmling. Van Eyck a plusieurs portraits, une répétition

du Chanoine de Pala et un Calvaire, triptyque que l'on peut